يُعد الفيلم الكولومبي معانقة الثعبان والذي رشح لجائزة الأوسكار لأفضل فيلم أجنبي عام 2015 رحلة مذهلة في الغابة.
في الوقت نفسه يمثل حكاية مغامرات استكشاف، واعادة فحص لندوب الاستعمار، وحلم غريب عن فيلم هادئ.
يحكي لنا فيلم معانقة الثعبان قصتان مباشرتان وتقليديتان عن المستكشفين الذين يبحثون عن زهرة ضائعة منذ زمن طويل يُزعم أنها تتمتع بقدرات غامضة، لكن قصة المستكشفان يفصل بينهما عقود من الزمن وتجمع بينهما بذات الفيلم بحيث يمكن أن تلتقط واحدة في الأربعينيات على ما يبدو في منتصف مشهد في القرن العشرين والثانية بالعقد الأول من القرن العشرين.
تم تصوير الفيلم بالكامل في غابة الأمازون، والشخصيات الموجودة فيه تتحدث عدة لغات مختلفة؟
إنه فيلم جميل ومثير للإدمان، وإذا تم عرضه في أي مكان بالقرب منك، فإن الأمر يستحق المشاهدة على الفور.
وكان آخر ناجٍ من قبيلة أمازونية هو بطل الفيلم.
محور فيلم معانقة الثعبان، في شخصية كاراماكاتي، آخر أفراد قبيلة أمازونية تمت إبادتها. بصفته شاباً وكبيراً في السن، ينضم كاراماكاتي إلى مستكشف أبيض يريد السفر عبر الأمازون إلى قلب الغابة، حيث يأمل في العثور على الزهرة المذكورة أعلاه.
وهكذا، يتم تمثيل دور كاراماكاتي من قبل ممثلين (نيلبيو توريس عندما تكون الشخصية صغيرة بالسن أو شابة بالأحرى، وأنطونيو بوليفار عندما كان كبيراً في السن)، ومن المدهش أن كلا الرجلين يلتقطان عزلته، بالطريقة التي يمكنك أن تشعر بها بالوحدة الساحقة. في كلا نصفي الفيلم كما جزأه المخرج بالتتالي وداخل بعضهما البعض، تم إلقاء الضوء على شخصية كاراماكاتي على غير هدى. ويكاد المشاهد أن يراوده شعور بأن كاراماكاتي هو روح الغابة فعلياً، ويتم استدعاؤه عندما تكون في أمس الحاجة إليه.
لكن هذا يرسم صورة غامضة للغاية للشخصية. إذا كان هذا صحيحاً، فسيكون نوعاً من “الأمازون السحري”، وهو شخصية موجودة فقط لمساعدة الرجل الأبيض وتعليمه للوصول لتحقيق مستوى جديد من السلام الداخلي والوعي الذاتي. ما يميز معانقة الثعبان أنه يحكي نسخة من تلك القصة، لكن الشخص الأبيض يكاد يكون عرضياً تماماً لها.
في الواقع، هناك أوقات يشير فيها الفيلم تقريباً إلى أنه بقدر ما يتعلق الأمر بكاراماكاتي، فإن كلا المستكشفين اللذين يلتقي بهما هما نفس الرجل، ولكن بشكلين مختلفين. قد يرسل المخرج سيرو غويرا أحدهما إلى الغابة، فقط ليخرج الآخر مرة أخرى، والأمر مشابه لكاراماكاتي – فقد كبر ببساطة.
والنتيجة أن فيلم معانقة الثعبان يوصلك في الحال إلى الهدف المرجو، من حيث أن الشخصيات تتجه دائماً نحو هدف ملموس، ومرتبك بعض الشيء، حيث يبدو أنه يحدث في عالم يهيمن فيه منطق الحلم أكثر من المنطق الفعلي. إنه فيلم مغامرات من الناحية الفنية، يتمحور حول رفقاء غير متوقعين يشرعون في رحلة غير عادية، ولكنه أيضاً قصة ما بعد نهاية العالم حول كونك الشخص الوحيد الذي بقي على قيد الحياة بعد كارثة هائلة.
هذا فيلم يدور حول معنى خسارة كل شيء
ببطء وبشكل ثابت، يكشف معانقة الثعبان عن نفسه كقصة عن الخسارة الفادحة والمشاعر المتقلبة التي يشعر بها كاراماكاتي بسبب وفاة كل شخص تقريباً يعرفه أو يهتم لأمره.
إنها قصة عن محاولة الحفاظ على أساليب قبيلة كاراماكاتي، على الرغم من عدم وجود أفراد القبيلة لتعليم هذه الطرق. على هذا النحو، وبالتالي سيتوجب عليه نقلها إلى الأجانب الذين يسافر معهم. هؤلاء الرجال سوف يكتبون هذه الدروس للأجيال القادمة لتسمع عنها، حتى مع تلاشي كاراماكاتي من التاريخ.
ولكن قبل أن يصبح هذا السيناريو مرهقاً جداً من الناحية العاطفية، سواء بالنسبة للشخصيات أو الجمهور، يشهد فيلم معانقة الثعبان العديد من اللقاءات واللحظات غير العادية، كما هو الحال عندما يلتقي كاراماكاتي ورفاقه في السفر برجل يحرس بستان من الأشجار المطاطية، أو اثنين مختلفين تماماً ولكنهما مزعجان بنفس القدر وزيارة دير مخبأ في بساتين الأدغال. يقترب غويرا من الجدول الزمني لفيلمه تقريباً مثل نهر الأمازون نفسه، حيث يلتف حوله وكأنه الثعبان ويضيق ويتسع مرة تلو الأخرى. لدرجة أنه يمكنك العودة إلى نفس المكان والشعور بأنه مكان جديد تماماً.
كما أنه يصور القصة باللونين الأبيض والأسود الفاتن، مع صور طويلة غير متشابكة للغابة. في حين أن فيلم معانقة الثعبان مفعم بالكثير من الطاقة، فإن كل هذه الطاقة تقريباً يتم توليدها من قبل الممثلين الذين يتحركون ضمن إطار الكاميرا، وليس من أي قطع سريع للقطات أو أي شيء مشابه.
في هذه الأثناء، يلتقط التصوير السينمائي لديفيد جاليغو الطريقة التي يمكن أن تشعر فيها بأن الغابة غريبة بشكل لا يصدق – لكنه يجعلك تشعر أكثر فأكثر وكأنها في منزلك، ومع استمرار الفيلم نتعرف أكثر على كاراماكاتي.
جعل غويرا فيلم معانقة الثعبان يبدو أكثر سمواً مما يمكنك الشعور به أثناء مشاهدته. كما يكثف القصة بأشياء كافية بحيث يكون هناك دائماً شيء غريب أو مضحك أو ممتع يحدث على الشاشة. ومع اقتراب الفيلم من نهايته، يكثف شيئاً حقيقياً وحكيماً في العديد من الحوادث، ويجمعها معاً في معنى أكبر.
يقول معانقة الثعبان إن كل شيء عابر، حتى القبيلة بأكملها، أو أسلوب الحياة. ولكن هناك شيء ما يجري بيننا، بعضه عبر النهر، وهذا أبدي، وبعضه الآخر يرمز إليه ذلك النهر الدائم الجريان باستمرار. نحن نعيش ونموت، لكننا نمرر أجزاء من أنفسنا إلى الأمام، وبذلك نعيش مرة أخرى، كذكريات وانعكاسات ضبابية ملقاة على المياه الموحلة.
النهر الثعبان :
رحلة النهر مثل الفيلم. ينزلق القارب من مكان إلى آخر، ويتعرف المسافرون على بعضهم البعض، وينتظرون حول المنحنى النهائي للنهر الغير منتهي، أو ربما الوحي ذاته.
أو على الأقل هكذا تسير الرحلة لدى المخرج الكولومبي والكاتب المشارك سيرو غويرا في رائعته معانقة الثعبان. تم ترشيحه كما ذكرنا لجائزة الأوسكار لأفضل فيلم بلغة أجنبية، دراما الأمازون تلك هي عبارة عن رحلة بأكثر من طريقة. إنها تجمع بين رحلتي استكشاف، مستوحاة من المجلات الواقعية لعالم الإثنولوجيا الألماني تيودور كوخ-جرونبرج وعالم النبات العرقي الأمريكي ريتشارد إيفانز شولتز.
كلاهما يبحث عن نبات نادر، وإن كان لأسباب مختلفة. ففي عام 1909، كان ثيو (يان بيجويت) مريضاً بشكل خطير، ويعتقد مرشده الأصلي شبه الغربي (ميغيل ديونيسيو راموس) أن زهرة الياكرونا ستنقذه. يبحث الرجال عن شامان شاب، هو كاراماكاتي (نيلبيو توريس)، الذي لا يثق في البيض ويعتقد أنه آخر قبيلته. فقط عندما يقول ثيو إنه يستطيع إعادة الاتصال بأقاربه الباقين على قيد الحياة، ينضم المعالج كاراماكاتي إلى البعثة.
بعد حوالي 30 عاماً، اتبع إيفانز (بريوني ديفيس) طريق ثيو. تم تجنيد الأمريكي للعثور على مصادر جديدة للمطاط لبلاده التي كانت تعيش حالة حرب مع اليابان التي تسيطر على النسغ اللزج في جنوب شرق آسيا. وكما لقبها أبناء الأمازون حرب المطاط الأمريكية، كما أن إيفانز خبير في نباتات الهلوسة ويأمل في العثور على الياكرونا. وينضم إلى كاراماكاتي الأكبر سناً (أنطونيو بوليفار)، الذي يعتقد أنه فقد ذاكرته، وربما حتى هويته.
تمزج حكمة كارامكاتي بين العملي والبيئي والصوفي. بالنسبة له، تصبح النجوم حيوانات طوطمية، بما في ذلك نمر الجاكوار والبوا، التي تنقل الحكمة في الأحلام. كما كان يضحك على الدوام من طريقة ارتباط ثيو وإيفانز بممتلكاتهم. كما أنه تسلى بأغاني ثيو، على الرغم من رعبه المفاجئ عندما يصدر صوت عن الحاكي الغريب عليه والذي يقوم إيفانز بتشغيله على اسطوانة تحوي سيمفونية هايدن الشهيرة “الخلق”.
مثل هذه الأجهزة، التي تشمل البوصلة التي يخسرها ثيو أمام زعيم القرية، هي سحر الرجل الأبيض بالنسبة لأبناء الأمازون. الذين من المحتمل بالنسبة لهم أن يكونوا مفسدين، لأنهم قد يحلوا محل المعرفة المحلية ويتسبب هذا الرجل الأبيض حتى للشامان (رجل السحر والشعوذة في الشعوب الأصلية) أن ينسى من كان.
خلال المُهمّتين، تبرر عدة حوادث يمرون بها سبب احتقار كاراماكاتي للمستكشفين والمستغلين الأوروبيين، الذين قمعوا الشعوب الأصلية في خدمة كل من المطاط ويسوع بمعنى البعثات التبشيرية التي قضت على شعوب الأمازون لخدمة الرجل الأبيض وتمرير استغلاله. إن التوقف في دار للأيتام يديره راهب وحيد هو بمثابة دليل مخيف على جنون غابة الرجل الأبيض مثل اغويري، والذي جلب بالنسبة للأمازونيين غضب الله. وعندما وصل إيفانز وكاراماكاتي إلى نفس المهمة بعد ثلاثة عقود، انحدر المكان إلى كابوس يستحق (القيامة الآن).
يحمل كل من ثيو وإيفانز الكاميرات في حوض الأمازون، ويكرّم التصوير السينمائي لديفيد غاليغو الفترة بكونه أبيض وأسود – لكنه واضح وعريض، على عكس صورة اللوحة الزجاجية القديمة التي يرتبك كاراماكاتي فيها لإلقاء نظرة على نسخة منه تجسد صورته. تتناقض التراكيب أحادية اللون الأنيقة أيضاً مع تسلسل قصير كامل الألوان عندما تقترب الرحلة من نهايتها.
ياكرونا نبات (خيالي) يستخدم لصنع مشروب يستدعي القيء والرؤى. ليس من الواضح أنه يمكن أن يعالج مرض ثيو الغريب، لكن ربما يمكنه تصحيح مسار إيفانز العلمي.
قد يكون هدف المخرج غويرا الذي يتشاركه مع المشاهد أيضاً. في معانقة الثعبان، الذي يعتبر عنوانه استعارة لتجربة المخدرات التي انتشرت في ستينيات القرن الماضي، مثل أنواع لقبت بالجنون اللامع وكذلك الارتباك اللاتيني في عصر الهيبيز كما في فيلم أيل توبو لأليخاندرو جودوروفسكي الذي صدر عام 1970. لكنها غريبة بشكل ساحر، ومحاطة بغابة الأمازون. في الواقع، المكان نفسه إحالي بمعنى فيه اسقاط. ربما يعني معانقة الثعبان هضم الأحلام الغريبة، لكن اللقطة العلوية للتضاريس تشير في النهاية إلى معنى آخر. من الأعلى، من الواضح أن النهر يلتف عبر الغابة مثل ثعبان لا نهاية له.
*خاص بالموقع
