قام سكورسيزي بصياغة عالم الرجل بداية عام 1976 ليتمكن من هدمه بخبرة والأهم من ذلك أنه قام بهدمه
من الداخل.
على الرغم من كونه مروع بجرأة، والحرفية الهائلة من المخرج العبقري مارتن سكورسيزي فصورة سائق
التاكسي لا يمكن إنكارها. هذه القطعة السينمائية التي تعد أهم أفلام السينما في سبعينيات القرن الماضي هي
بالفعل مروعة وعنيفة. لكن سائق التاكسي ليس مجرد وحشية غاضبة. بل هناك ثراء لخيارات السرد الجمالية
والمعقدة للفيلم التي تجعله السمة المميزة للفن السينمائي.
يتابع فيلم (سائق التاكسي) حكاية بطل الرواية ترافيس بيكل ( روبرت دي نيرو )، وهو من مشاة البحرية
الذين خرجوا بشرف ويعاني من الأرق المزمن ويعاني أيضا من زيادة الاغتراب في النمطية الأمريكية. وقد
شهد حالات من الجشع، والإفراط، وكراهية النساء أثناء عمله كسائق سيارة أجرة ليلا، مما زاد شعوره
بالاشمئزاز نتيجة الاضطرار إلى مشاركة الحياة الليلية لمدينة نيويورك مع “حثالة” المجتمع.
الفيلم بمثابة دراسة شخصية وثيقة واتهامات حادة ضمن افتراضات بيكيل والشعور بالتقزم من الرجولة
المثالية. على السطح، يقوم Taxi Driver ببناء ودعم النموذج الأصلي للشكل الوهمي والمتخيل الوحيد، مع
إبراز موضوعات العدالة والعزلة والهوية الشخصية من خلال عدسة ذكورية ملحوظة. يرافقها مزيج من
قرارات سكورسيزي الإرشادية، والفيلم هو سيناريو بول شريدر من الدرجة الأولى، وتصوير مايكل تشابمان
القريب لنمط الألعاب، ومزاج برنارد هيرمان، وتصويره المفعم بالحيوية، يصور بيكل (دينيرو) كممثل
لفردانية أمريكية تتصدى لعالم الفاسدين.
لكن بالمزيد من الفحص والتمحيص لـ Taxi Driver يكشف أن الفيلم يتحدى هذه الصورة الذكورية
الطموحة أيضاً. حيث تم تأسيس شخصية بطل الفيلم (بيكل) ليكون مدفعاً فضفاضاً، ولكي يستخدم كلمات
سكورسيزي الخاصة، مثل “قنبلة موقوتة”، بغض النظر عما إذا كان يفترض أيضاً أنه متعاطف معه.
يجعل سائق التاكسي هذا واضحاً من خلال جهل بيكل بالمجتمعات المحلية التي لا تتناسب مع وجهة نظره
الضيقة والوحيدة حول العالم. للتركيز على واحدة فقط من بقعه عمياء، على الرغم من ذلك، فإن الفيلم يفرض
بشكل خاص سوء فهمه الصارخ للجنس مع انعكاساته المحتملة.
عادةً ما يشجع فيلم Taxi Driver الجماهير على التعاطف مع حالة بيكل المتقلبة والعاطفية. ومع ذلك، يتم
تكليف المشاهدين بمواجهة تعزيزه للذكورة السامة أيضاً. مبدئياً من خلال نظرة بيكل الاستغلالية إلى النساء
من حوله.
قبل أن يتفاعل حقاً مع أي شخصيات من الإناث على الشاشة، فإن حقيقة أنه يتردد على سينمات المواد
الإباحية كوسيلة للتعامل مع الأرق هو إشارة حمراء. رغم حياده بلا هوادة ضد “الانحراف الأخلاقي”
الظاهر للعمل في مجال الجنس، حيث وصف الميسرين له أو القوادين بأنهم “سفلة وأوساخ” وما شابه ذلك،
فإن بيكيل يشاهد العديد من أفلام البالغين التي يتعرض بحساسية تجاه آثارها. نظراً لأن كل من المستهلك
القوي والمنتقد القوي، ليس لديه أقوى الأخلاق تماماً.
يشير هذا بالفعل إلى ميل بيكيل إلى رؤية النساء قد انزحن في المقام الأول عن “وظيفتهن” المتصورة في
روايته الشخصية. يشير حضوره في عرض فيلم معين إلى أنه يسيء فهم الإشارات الاجتماعية الواضحة.
فلدى دخوله إلى مسرح يعرض السينما الإباحية لمشاهدة فيلم بورنو ، توقف بيكل بجانب عداد الدخول. فبدلاً
من مجرد وضع بطاقته بأدب لدى سيدة المدخل والمضي قدماً، فإنه اختار أن يزعج المرأة التي تعمل هناك
بأسئلة غريبة تبدو بوضوح غير مهتمة بها. يعتمد بيكل فيها موقف غير رسمي وودي. ومع ذلك، يسألها عن
اسمها عدة مرات لدرجة أنها تهدد بتنبيه مديرها بسلوكه غير المناسب. أخيراً، يتنبه لذلك ويندم بحرج.
تجارب بيكل الجوهرية مع الشخصيات النسائية الأخرى لاحقاً في Taxi Driver تتبع مساراً مدمراً بشكل
متزايد.
أولاً، تأتي Betsy ( Cybill Shepherd ) في حياة Bickle وقد أصبح على الفور مفتونا بمتطوعة في
حملة رئاسية وتبدو شخصيتها الجميلة أنها واثقة ومتزنة ودافئة بذات الوقت.
تنبه بيكل لشعر بيتسي الأشقر وهي ترتدي ملابس بيضاء، والتي “بدت وكأنها ملاك في هذه الكتلة القذرة
والأوساخ”، تأملها بيكل عندما ظهرت بيتسي لأول مرة في تسلسل رومانسي بطيء الحركة. فسرعان ما
يفسح المجال له للقيام بالخشوع الصامت لها والتعلق بها. وهو أمر يتحول بسرعة إلى شيء أكثر هوساً.
يمكن أن يبدو اتصاله السهل اللاحق ببيتسي غير مفهوم، خاصة وأننا ندرك تمامًا عقليته الزاحفه المحتملة.
وبعد كل شيء، أثبتت بيتسي أنها مدركة لطريقة تفكير بيكل بما فيه الكفاية، بعد أن لاحظت أن بيكل يتجسس
عليها من سيارته حتى قبل أن يستيقظ من عصابيته للتحدث معها.
ومع ذلك، يضاعف بيكل جوانب مختلفة من شخصيته المنفصلة والمتباعدة وفقاً لما يعتقد أن بيتسي ستتصل
به. يتضمن ذلك رموز محاكاة للذكورة التقليدية (“أنا هنا لحمايتك”)، على الرغم من أن هذا النوع من الجبن
والسحر لا يكاد يعمل عليها أو حتى يؤثر بها.
في النهاية، صراحة بيكيل المدهشة هي التي تجعله يبرز حقاً. من الواضح أن محاولاته للتأكد من رغبة
بيتسي في طريقة التواصل الإنساني وقحة، لكن هذا النوع من الدهاء الصادق يجعلها تبدو واضحة. وهكذا،
توافق مبدئياً على الخروج معه.
لقاءهم الأول لتناول الغداء وقت استراحتها يسير بسلاسة نسبياً، باستثناء شعور واضح بالإحراج عندما يتعلق
الأمر بالحديث المتدني حول رغبته بها. تدرك بيتسي وجود تناقض مع بيكل وتجده رائعاً في هذا الأمر، حتى
لو لم يشاركها اهتماماتها بالدعاية الانتخابية للمرشح الرئاسي الذي تعمل لدعم دعايته.
لسوء الحظ، فإن لقاءهما الثاني لحضور السينما يذهب بعيد المنال تماماً. حيث يصطحب بيكل بيتسي إلى فيلم
إباحي، مما يجعل الأمر غير مريح لبيتسي لدرجة أنها تغادر بشكل مثير للاشمئزاز. يحاول بيكل الركض
وراءها في لحظة مرتبكة، مدعياً أنه لم يكن على علم بما كانت تود رؤيته.
حيرة بيكل المطلقة في ردة فعل بيتسي تظهر انعدام البراعة لديه بالتعامل مع المراة ومستوى تفكيره البسيط
والذكوري المنحط والتي تسيء إلى الأخيرة. “نحن مختلفون”، تصرّخ به وهي تعود إلى المنزل بمفردها
وتشرع في تجاهل طلباته للمصالحة في الأيام التالية بعد لقائهم المدمر.
مسلحاً بالإحباط، اقتحم بيكل في نهاية المطاف مكاتب الحملة الانتخابية للمرة الأخيرة، مطالباً بتفسير من
بيتسي. لم يقابله سوى الصمت منها، الذي سحقه بشكل واضح عندما أصبح غاضباً أكثر فأكثر. كان بيكل قد
افترض ذات مرة أنه وجد روحاً نقية في بيتسي، وهي بالنسبة له شخص بدا أنه يقف مرتقياً فوق بقية المجتمع
السافل والقذر المزعوم الذي كان يحتقره بشدة. والآن بعد أن تراجع عن ذلك على ما يبدو، وبدلاً من ذلك،
أصبح قاسياً، معلناً لبيتسي وهو يغادر المكاتب : “أنت في جحيم، وستموتين في جهنم مثل البقية. أنت مثل
البقية! “
بعد رفض بيتسي له ورفضها لباقات ورده لمصالحتها، صادف بيكل لقاءه المشؤوم التالي عندما كانت
تركض عاهرة عمرها 12 عاماً ( جودي فوستر ) أثناء وجوده في سيارته محاولة إقناعه بأن يقلها فوراً وهي
تهرب من قوادها. ومع ذلك، ليست هذه هي المرة الأولى التي يصعد سيارته عاهرة أو يشهد ممارسة الجنس
في الطرق بل وبسيارته. كما شاهدناه في وقت سابق من الفيلم، ركبت إيريس (الطفلة جودي فوستر آنذاك)
على عجل في الجزء الخلفي من سيارة أجرة بيكل وناشدته أن يساعدها على الهرب من قوادها المسيء،
سبورت ( هارفي كيتل ).
في حين أن هذه الحيلة الخاصة لم تنجح في نهاية المطاف، إذ أمسك بها القواد وأنزلها فيما بدأ بيكل بمراقبة
ايريس وهي تسير في الشوارع المظلمة ويصبح مصمماً بشكل غير ضروري على حماية فتاة صغيرة من
قذارة نيويورك. لتخليص ” امرأة ” أخرى سقطت في قاع نيويورك. من الواضح أن الطفلة في خطر،
وتتقاسم الرصيف مع مثيري الشغب الذين يركضون وهم يهتفون بالافتراءات الجنسية ووعود القتل. ومع
ذلك، قبل فترة طويلة، تلتقط عميلاً آخر من الشارع، ويفقدها بيكل نظراً لأنه يسرع في الاشمئزاز.
لا يعد اهتمام بيكل المتزامن بآيريس سوى أحد المحفزات التي تسببت في أفعاله المتفجرة بالنهاية. إنه يميل
إلى التأثر ببعض الركاب السيئين في سيارته خلال فترة الفيلم، ويعكس الكثير منهم وجهات نظر سيئة تمتلئ
بالكراهية للنساء، وتزرع كل تجربة بذور الغضب لديه. ليصادف رجل يرغب بالاقتصاص من زوجته
الغاضبة التي تعاشر صديق لها بشقة ويجهز مسدس ماغنوم عيار 44 وتفجيره في فرجها انتقاماً منها.
إحباطه من بيتسي وتردده في إنقاذ ايريس من قوادها ومطالبته المرشح الرئاسي الذي أوصله بسيارته
بتنظيف شوارع نيويورك من مومسات الليل والبغاء وإقلاله لرجل يكشف خيانة زوجته، كل ذلك يشجع بيكل
على عقد العزم ولقاء “بائع متجول هو آندي لشراء الأسلحة النارية. ليبدأ تدريبات بدنية مكثفة في شقته، حيث
بدأ تحوله من جو المنتظم بحياته والمنفصل عن عالمه إلى جندي يقوم بالحراسة الكاملة والتدريب المستمر.
خلال هذه العملية، يحاول إقناع إيريس بمغادرة عصابة الدعارة التي يقودها سبورت في لقائين هامين الأول
عندما دخل غرفتها بعد أن دفع لقوادها ليدعوها لحديث خارج مبنى الماخور ذاك والثانية عندما دعت نفسها
لتناول الفطور باليوم التالي مع بيكل، رغم أن لديها القواد وهو عشيقها بذات الوقت حتى يتسنى لها تسهيل
هذه المحادثة الخاصة الحاسمة. ما يلفت الانتباه إلى مشاهدتهم معاً هو مدى تفاعلها مع بيكل كما حصل مع
بيتسي.
نيته لإشباع روح المنقذ تبقى في الغالب على حالها. إنه يعيد صياغة نفس التكتيكات المقنعة التي استخدمها
ذات مرة مع بيتسي، حيث تحدث مع إيريس كلاماً عدوانياً خفيفاً عن الأخلاق في مرحلة ما. وأيريس لم تكن
منفتحة أمام غرابة بيكل، أيضاً. كان ذكاءها مشابه لملاحظات بيتسي البديهية، والتي تتناقض أيضاً مع السبب
الذي يجعلها تنسجم مع بيكل في المقام الأول.
ومع ذلك، وعلى النقيض من الثقة الذاتية الفطرية لدى بيتسي والتمكين النسبي في وظيفتها المحترمة تقليدياً
في السياسة، فإن إساءة معاملة واستغلال طفلة تثير بطبيعة الحال مزيداً من الإلحاح لدى كل من بيكل
والجمهور. في ظل خلفية غير طبيعية، فمن الأسهل بكثير التعرف على خلفية بيكل عندما يعرب عن قلقه
بشأن ايريس. ما سبق وصفه بسهولة كسلوك زاحف – مثل الغرير المستمر للاسم الحقيقي لـ ايريس في وقت
ما – يبدو مبرراً.
علاوة على ذلك، يتم إطلاع الجماهير على طموح إيريس الفعلي ورغبتها في أن تكون خالية من سوء
المعاملة. لقد نقلت رعاية بيكيل بوضوح لرفاهها أيضاً، وتناقش الهرب معه بنوع من الإعجاب الشبيه بالطفل
وهو جميل ومفزع.
بطبيعة الحال، لا يتغلب بيكل على عطشه لإثبات أنه رجل صالح فوق الجماهير. لن يتخطى الحدود في سعيه
لتحقيق العدالة. ترى المواجهة النهائية لبيكل في بيت دعارة القواد سبورت أنه يقتله بوحشية جنباً إلى جنب
مع حارس المبنى وآخر زبائنه (مافيوس) لمضاجعة إيريس.
يحدث القتل المتسلسل بالأسلوب الأيقوني وبسرعة إلى حد ما على الرغم من تصويره في حركة بطيئة. إن
المذبحة الدموية التي يتركها وراءه تقربها حِرَفِيّة الكاميرا التي تتحرك ببطء عبر الجدران المبعثرة بالدم
وبقايا الإنسان التي لا يمكن تمييزها، تم تحقيق تأكيد مرموق لمهمة بيكل “البطولية”. كما هو متوقع، فإن
الإزدواجية المتأصلة في فيلم Taxi Driver تمنع الجماهير من استخلاص مثل هذه الاستنتاجات التبسيطية.
يتضمن الفيلم نقاشاً مثيراً للجدل يشير إلى أن وجود كوابيس بيكيل لن تصل أبداً إلى الغياب.
فيما يحتمل أن يكون التسلسل الزمني للأحداث هو الأكثر حلماً للفيلم – فالفيلم منفصل تماماً عن بقية الفترة
الزمنية لسائقي سيارات الأجرة التي فسرها العديد من النقاد على أنها هلوسة خالصة – ليحيط بيكل بدائرة
كاملة.
في النهاية أنقذ بيكل الطفلة، وعادت إلى منزلها وليرسل الوالدين رسالة يعبروا فيها عن امتنانهم الشديد
لبيكل، ويحتفل به الآن كبطل محلي لمدينة نيويورك. فتعود بيتسي بالظهور فجأة كإحدى زبائنه في سيارة
الأجرة، مما يسمح له بالابتعاد في شخصيته ليعبر عن رجل أكبر وأكثر نضجاً كنوع من القيام بمهمة
مستديرة في محادثته النهائية.
ومع ذلك، فليس من المفترض أن ننسى عواقب بيكل المقلقة في أي وقت قريب ، على الأقل عندما يكون
الطفل الذي يفترض أنه يفعل من أجله آخر مرة يُرى في الواقع أنه يعاني من صدمة شديدة. نهاية سائق
التاكسي يصور هذا النوع من اليقظة الفردية في ضوء حرج إلى حد ما.
بصرف النظر عن الفهم الحميم والملتوي في بعض الأحيان لمحنة بيكل، فإنه يعكس غموض عالم يتجنبه
علانية. علاقاته مع النساء معادلة، قليلة ومتباعدة لسبب ما. إنهم يكشفون في النهاية عن شيء حاسم بشأن
هويته – والمجتمع – المتدهور. وهي وجود انحطاط داخلي ملحوظ نتيجة للذكورة المثالية.
